现代女性都市情感剧《三十而已》由协会会员上海柠萌影视传媒有限公司出品，张晓波执导，江疏影、童谣、毛晓彤领衔主演。该剧主要讲述的是30岁左右女性的事业、家庭、成长的故事。

该剧于7月17日起在东方卫视播出，并在腾讯视频网播，近期正式收官。8月18日，由国家广播电视总局电视剧司、国家广播电视总局发展研究中心主办的女性题材都市情感剧《三十而已》研评会在北京召开。

国家广播电视总局电视剧司副司长杨铮认为，“要由这部新女性题材剧发散去探讨实现女性题材创新发展的路径，做到既把握时代脉搏， 又能够用新的认识、新的理念来提升我们整体女性题材的创作水准，给大家更多新的思考。”

“作品主题相对于社会话题，是更高级、更集中、更凝练、更有立场、更有价值体现的一种创作诉求。”在这个方面，中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛高度认可该剧的做法，“通过捕捉社会话题，从而提炼出作品的主题，再把社会话题变成故事情节人物，来完成作品的主题表达。这是该剧对近年来话题剧创作在总体质量上的一次成功提升，它提升了我们话题剧在主题的一个层次。”

人民日报文艺部副主任刘琼也表示：“这部作品塑造了一群个性鲜明、色彩丰富的女性，坚决打破‘生活不够情感来凑’狗血戏模式，将日常问题放在时代大盘上，可着生活自身的尺寸，探讨女性独立和成长的问题。”中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清也对作品的内核予以肯定：“柠萌影业以组合拳形式将女性题材电视剧汇聚成了重量级的内容河道，剧名先声夺人，剧情戏味十足，人物个性鲜明，并对女性意识有深意的表达，不落窠臼。”

中国社会科学院世界传媒研究中心秘书长冷凇则认为这部剧“既有探索性结局，也有人情人性的螺旋式上升，对人物的多义性解读高于很多剧集，尊重了女性的人格独立和人生选择的多样性”。

中国传媒大学戏剧影视学院教授杨洪涛对此评价道：“‘而已’是对年龄的释怀、对外形的释然和对压力的释放。这部戏的人设并不完美， 各自的人生答卷也未必优异，但都向观众传递了典型案例，提供了参考价值和思考题。”

《光明日报》发表的文章中提到：《三十而已》从女性视角切入， 讲述着爱情、婚姻、家庭与事业给三十岁女性带来的种种考验与问题。剧集力图以现实为导向，从立意上拓宽空间，在更多设定和选择之中沉淀出成长与前行的勇气；在细节打磨上突出品质，以人物故事和生存痛点折射出更高层面的社会现实，为年轻人宣扬正确的价值观导向。在当代社会，女性走到三十岁只是一个节点而已，她们依旧年轻、依旧充满活力，《三十而已》力图用“不低头、不妥协”的态度传递温暖与治愈力量，即使不能完全消弭女性的年龄焦虑，但可以给予她们继续奋斗的决心和力量。

《北京日报》发表文章认为：《三十而已》的情节基本限于三位主人公普通的日常，但与以往女性题材剧不同的是，这些点点滴滴的日常中，剧作真实讲述了这个年龄段不同类型都市女性不同层面的焦虑、欲望、需求与目标。这部电视剧的成功，印证了现实题材创作的一个规律：踏踏实实写戏，普通人的日常生活也足够打动人心。

新华网发表评论文章认为：《三十而已》展现出的三十岁女性成熟、独立、自主，也在向所有三十岁的女性输出一种正向价值观，即： “三十”并不可怕，拥有“而已”这种勇敢不服输的态度，依然可以重拾初心，找寻到真正的自我。

《三联生活周刊》发表文章评论：《三十而已》大概是第一部把“家庭主妇”当成职业来写的国产电视剧，能把一个家庭主妇用这种方式来展现，也算是少有的对居家女性的尊重了。虽然铺设了能让人共鸣、也足够专业的职场戏，但《三十而已》还是部聚焦女性成长和情感的话题剧，编剧的着力点也在三个女人各自的生活状态和自我成长上。每个阶层，每种生活状态都有各自的困境，在展现这些困境上，《三十而已》算是用心的。

《中国文艺报》认为：究其本质，《三十而已》和其搭载的“姐姐乘风破浪”的想象、“姐学”流行的背后，正是大众对于女人自知自洽、智慧、方法论、适应性形象的召唤，这些需要年龄和阅历淘洗出的品质，暗合着社会对于女性审美的变革：女性不仅要自强，她们还可以表达自己的欲望、坦然地面对自己的野心。“她”不是一个只能接受“受害者”命运的性别，“她”可以是不安于室的，“搞事业”并不是一个被迫的选项，“她”可以是主动积极、甚至是带有进攻性的形象。这正是我们期待更多的《三十而已》式创作出现的原因，尽管这些漫画式的女性形象仍不够贴合复杂的现实，但至少她们撕开了一个口子：女性视角下的自我表达和自我定义，以及自洽逻辑对角色、对观众的尊重。

《文汇报》发表文章称：为“她”作传，很重要的意义在于如何照见女性的精神与求索。此前的创作经验可以证明，“打怪升级”的奇遇难以真正打动人，“总有贵人相助”的爱情神助攻也只是童话惯用的桥段。现实主义女性题材要落地生根，还是应当直面角色的人生困境，在共鸣、反思中层层递进，实现女性精神对现实的烛照。

《半月谈》发表文章表示：可以看出，这部剧中的人物性格饱满多面，三观正，演员对角色拿捏得当。女性角色虽是主角，但却没有“主角光环”。每个人既有个性又充满包容性，她们会犯错，也在为错误付出代价，而之后获得的成长，又让人物形象更加丰满。

《澎湃新闻》也在采访该剧制片人时这样表达：《三十而已》的“突围”，除了在特殊人设、极致剧情与真实细节、真实共鸣的共融之外，也在价值观上有符合时代特性的犀利表达。

有网友评论认为这部女性题材不再拘泥于大女主爽文节奏，也不再可以矮化某些男性角色，本身就是一次质的突破。童谣饰演的角色仿佛还还看出点“绝望主妇”的味道。有网友评论：观众与其说是共鸣，不如说是羡慕。对于很多事情，她们给出了多数人「敢想不敢做」的回应。完全无视那些世俗的，虚假的人情世故，不必因为女性的身份而有所顾忌。遵从内心，守住底线。在撕逼鉴婊的背后，更是女性身份的觉醒。

也有网友展开对#全职太太是不是独立女性#、女性在现实生活中所遇到的真实困境和问题有深度讨论，与韩国、日本的全职太太进行对比，认为虽无定论，但是《三十而已》能让更多人关注到全职太太，她的价值被认可，以及让大众更多的关注到女性群体，也是有意义的。

还有观众认为这部剧可贵在包容性多样性。它展现物欲，却既不崇拜也不一味贬损，展现平民小人物的日常，也不是一地鸡毛，仍有着生活的光泽，很好的剧。